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Tappeto Ziegler 105x62 cm Codice: 1662b Condizione: usato Provenienza: afghanistan Importo: 150,00 € Descrizione: Tappeto afgano Ziegler annodato a mano, dimensioni 105x62 cm, rettangolare. Fondo rosso-mattone con un elegante motivo floreale all-over stilizzato nei toni del beige e del verde oliva. Il bordo principale è beige chiaro con una decorazione floreale continua stilizzata nei toni del rosso e del verde. Il disegno presenta fiori e foglie disposti in modo armonioso su tutto il campo, creando un aspetto raffinato e classico tipico dei Ziegler.

Informazioni aggiuntive

I tappeti Sirjan appartengono alla tradizione dei tappeti persiani tribali e di villaggio prodotti nella provincia di Kerman, nell’Iran sud-orientale. Conosciuti anche nel commercio come tappeti Afshar Sirjan, si distinguono per la struttura solida, la lana resistente, i colori profondi e un repertorio decorativo dominato da medaglioni geometrici, motivi boteh, fiori stilizzati e piccole figure animali. Il loro fascino nasce dall’incontro fra la libertà espressiva della tessitura nomade e la maggiore regolarità raggiunta nei laboratori e nei villaggi stanziali.
Sirjan è stata storicamente un importante centro di raccolta e commercializzazione dei manufatti realizzati dalle comunità presenti nel territorio compreso fra Kerman e Shiraz. Il nome della città è diventato così una denominazione commerciale attraverso la quale identificare numerosi tappeti prodotti nei villaggi circostanti. Una parte significativa di questi manufatti è legata agli Afshar, una confederazione tribale di origine turca che ha esercitato una profonda influenza sulla cultura tessile della regione.
Le espressioni tappeti Sirjan, Afshar Sirjan e Shahr-e Babak vengono talvolta utilizzate in modo intercambiabile, ma non indicano esattamente la stessa provenienza. Sirjan e Shahr-e Babak sono due distinti centri della provincia di Kerman, entrambi collegati alla tradizione Afshar. I loro tappeti condividono materiali, colori e numerosi motivi, ma possono presentare differenze nella struttura, nell’annodatura e nella composizione. Gli Shahr-e Babak sono spesso più flessibili e finemente disegnati, mentre molti Sirjan mostrano una tessitura compatta, un carattere più vigoroso e grandi forme geometriche.

Storia dei tappeti Sirjan e tradizione Afshar

La storia dei tappeti Afshar Sirjan è legata ai movimenti e al progressivo insediamento di gruppi Afshar nell’Iran sud-orientale. Portando con sé un patrimonio di tecniche, motivi e conoscenze tessili, queste comunità entrarono in contatto con le tradizioni artistiche della provincia di Kerman. Da tale incontro nacque uno stile nel quale il rigore geometrico dei tappeti tribali convive con elementi floreali e soluzioni compositive influenzate dalle produzioni persiane regionali.
In origine molti manufatti venivano realizzati per soddisfare le necessità della vita familiare e pastorale. Tappeti, sacche, contenitori tessili, coperte e tessuti senza vello accompagnavano le attività quotidiane e potevano essere trasportati durante gli spostamenti. La qualità di un manufatto non dipendeva esclusivamente dalla finezza, ma dalla capacità di resistere all’uso, proteggere dal freddo e mantenere una struttura stabile nel tempo.
Con la progressiva sedentarizzazione di numerose comunità, la tessitura si spostò anche nei villaggi e nei piccoli laboratori. L’impiego di telai più stabili rese possibile ottenere tappeti più regolari e una maggiore definizione dei particolari. I disegni tradizionali continuarono a essere tramandati, ma furono adattati alle richieste dei mercati urbani. Sirjan assunse un ruolo centrale come luogo di scambio, contribuendo alla diffusione commerciale di questi tappeti persiani annodati a mano.
La categoria comprende quindi manufatti collocabili fra la produzione propriamente nomade e quella di villaggio. Alcuni esemplari mostrano una composizione libera, irregolare e fortemente geometrica; altri presentano una simmetria più controllata e dettagli di ispirazione floreale. Questa varietà costituisce uno degli elementi più interessanti dei tappeti Sirjan e impedisce di ridurli a un solo modello decorativo.

Lana, cotone e struttura del tappeto

Il vello dei tappeti Sirjan in lana è realizzato prevalentemente con lana di pecora. Nei manufatti tradizionali la fibra poteva essere preparata e filata manualmente, ottenendo fili con leggere variazioni di diametro. Queste differenze producono una superficie viva e irregolare, nella quale la luce viene riflessa in modo diverso da una zona all’altra.
La lana è apprezzata per l’elasticità, la resistenza e la capacità di assorbire le tinture. Una fibra ben selezionata consente di ottenere un vello compatto e piacevole al tatto. La lucentezza non dipende soltanto dalla naturale presenza di sostanze grasse, ma anche dalla qualità della fibra, dal lavaggio, dalla filatura e dalle finiture effettuate dopo l’annodatura. Nei migliori tappeti Sirjan il colore appare profondo e cambia delicatamente secondo la direzione del vello.
Nei tappeti più recenti e in molte produzioni di villaggio, l’ordito è frequentemente in cotone. Il cotone offre una fondazione stabile, limita le deformazioni e permette di mantenere più regolare il profilo del tappeto. Esistono tuttavia anche esemplari antichi o di carattere maggiormente tribale con fondazioni in lana. Non è quindi possibile estendere la costruzione in lana su cotone a tutti i tappeti Sirjan senza prima esaminarne il retro e le parti strutturali.
Anche la trama può essere realizzata in cotone o in lana, secondo l’epoca e il luogo di tessitura. Dopo ogni fila di nodi vengono inseriti i fili della trama e pressati contro la parte già lavorata. Una battitura energica produce una struttura solida e compatta, caratteristica che ha contribuito alla reputazione di resistenza dei tappeti Sirjan originali.
Le frange visibili alle estremità corte sono normalmente la continuazione dell’ordito e non un elemento puramente decorativo. Lungo i lati maggiori, le cimose vengono avvolte o rinforzate per proteggere il tappeto. Nei pezzi antichi queste zone possono presentare restauri o ricostruzioni, poiché sono particolarmente esposte all’usura. La loro osservazione aiuta a comprendere la tecnica e lo stato di conservazione del manufatto.

Annodatura dei tappeti Sirjan e Shahr-e Babak

La tecnica di annodatura richiede una valutazione attenta. Nei tappeti Afshar Sirjan è frequentemente associato il nodo simmetrico, chiamato anche nodo turco o Ghiordes. Il filo del vello avvolge in modo simmetrico due fili dell’ordito, creando un legame saldo e adatto alla costruzione di motivi geometrici. Questa tecnica favorisce contorni netti, rombi, esagoni e linee spezzate.
Nei tappeti Shahr-e Babak si può invece incontrare il nodo asimmetrico, conosciuto come nodo persiano o Senneh. In questo caso il filo del vello avvolge completamente uno dei fili dell’ordito e passa intorno a quello adiacente. La tecnica permette di realizzare dettagli più sottili e linee maggiormente articolate. La presenza di tradizioni diverse nella medesima area rende comunque necessario verificare ogni tappeto singolarmente.
La densità dei nodi è generalmente media e consente di conciliare robustezza e definizione. I tappeti Sirjan non cercano necessariamente la minuziosa finezza delle grandi manifatture urbane di Kerman. Il loro valore risiede soprattutto nella qualità della lana, nella forza della struttura e nell’equilibrio fra campo, medaglioni e bordure. Una densità più elevata non costituisce da sola una garanzia di qualità.
Osservando il retro di un tappeto Sirjan annodato a mano è possibile riconoscere l’andamento dei nodi, controllare la regolarità della trama e valutare l’intensità originaria dei colori. Piccole differenze nella forma dei motivi e nella tensione possono testimoniare il carattere artigianale. Deformazioni eccessive o debolezze strutturali devono invece essere considerate separatamente.

I colori caratteristici dei tappeti Sirjan

La tavolozza dei tappeti Sirjan è intensa e riconoscibile. Il rosso scuro, il rosso rubino e il rosso mattone vengono spesso utilizzati per il campo o per i medaglioni. Il blu notte e l’indaco creano zone profonde, mentre l’avorio rende più leggibili i contorni e i piccoli motivi. A questi colori si aggiungono marrone, arancio, giallo, verde e, in alcuni esemplari, tonalità rosate o salmone.
Nei tappeti tradizionali potevano essere impiegate sostanze tintorie naturali. La robbia è associata a numerose tonalità di rosso, mentre l’indaco viene utilizzato per ottenere il blu. Bucce di melograno e altre materie vegetali possono contribuire alla produzione di gialli, bruni e sfumature intermedie. La tonalità finale dipende dalla preparazione della lana, dai mordenti, dalla concentrazione del bagno e dalla durata della tintura.
Non tutti i tappeti Sirjan persiani sono però realizzati esclusivamente con coloranti naturali. La produzione più recente può includere tinture sintetiche o combinazioni di colori ottenute con procedimenti diversi. La qualità cromatica deve essere valutata osservando la stabilità della tinta, la profondità delle sfumature e l’armonia dell’intera composizione, senza basarsi unicamente sul tipo dichiarato di colorante.
Una superficie tinta artigianalmente può mostrare l’abrash, cioè una variazione di tonalità all’interno della stessa campitura. Il fenomeno si manifesta quando vengono utilizzati filati preparati in bagni differenti o quando la fibra assorbe il pigmento in modo non uniforme. Nei tappeti Sirjan antichi l’abrash può accrescere la profondità visiva e non deve essere automaticamente interpretato come un difetto.

Medaglioni a rombo e composizioni geometriche

Il repertorio decorativo dei tappeti Sirjan è dominato dalla geometria. Il campo può contenere un grande medaglione romboidale, una coppia di medaglioni oppure tre figure allineate lungo l’asse centrale. I contorni sono spesso a gradini o arricchiti da uncini, pendenti e prolungamenti angolari. Questa costruzione conferisce al disegno un carattere energico e ben riconoscibile.
Alcuni tappeti Afshar presentano grandi medaglioni esagonali o losanghe concentriche. In altri casi il campo è organizzato attraverso una decorazione continua, senza una figura centrale dominante. Piccoli rombi, fiori geometrici, stelle e boteh ripetuti formano allora una trama visiva uniforme, adatta anche a essere parzialmente coperta dagli arredi.
Lo spazio intorno ai medaglioni viene raramente lasciato vuoto. Fiori, foglie, croci, quadrupedi e uccelli stilizzati occupano il fondo e collegano le diverse parti della composizione. La distribuzione può essere simmetrica oppure mostrare leggere variazioni. Queste differenze rendono ogni tappeto unico e testimoniano l’intervento diretto del tessitore.
Nei manufatti legati alla produzione di villaggio, il disegno può apparire più regolare e controllato. Nei pezzi dal carattere tribale, invece, le forme possono cambiare dimensione e disposizione durante la tessitura. Entrambe le soluzioni appartengono alla tradizione Sirjan e devono essere valutate in rapporto alla provenienza e all’intenzione stilistica del singolo esemplare.

Il motivo boteh nei tappeti Sirjan

Il motivo boteh è uno degli elementi più frequenti dell’arte tessile persiana. La sua forma ricurva può ricordare una foglia, una mandorla, una fiamma o un germoglio. In Occidente è conosciuto soprattutto come motivo Paisley. Nei tappeti Sirjan il boteh viene interpretato geometricamente e può essere disposto in file regolari, inserito nei medaglioni o distribuito liberamente nel campo.
Il boteh viene talvolta associato al cipresso, alla crescita e alla continuità della vita. Si tratta tuttavia di una figura antica e soggetta a numerose interpretazioni. È quindi preferibile non attribuirle un solo significato universale. Nel corso dei secoli il motivo è stato adottato da regioni e comunità differenti, assumendo forme e funzioni decorative diverse.
Nei tappeti Sirjan con disegno boteh, la ripetizione del motivo genera un ritmo ordinato e permette di costruire composizioni prive di un grande medaglione centrale. La direzione dei boteh può rimanere costante oppure alternarsi, creando movimento. Piccole variazioni di colore impediscono alla ripetizione di apparire meccanica.

Fiori, mina khani e motivi vegetali

Accanto ai motivi geometrici compaiono numerosi elementi floreali. Rosette, foglie, palmette e piccoli rami vengono trasformati in figure angolari adatte alla struttura del nodo. Il motivo mina khani, composto tradizionalmente da fiori collegati attraverso tralci o elementi romboidali, può apparire in forme semplificate nelle produzioni della regione.
Non ogni composizione floreale ripetuta deve tuttavia essere identificata automaticamente come mina khani. Per utilizzare correttamente questa denominazione è necessario riconoscere la rete di fiori interconnessi che caratterizza lo schema. Nei Sirjan sono frequenti anche semplici rosette geometriche e piccoli mazzi floreali che appartengono al più ampio repertorio persiano.
La vicinanza culturale con le manifatture di Kerman contribuì alla presenza di elementi vegetali più elaborati. Questi dettagli vengono però tradotti nel linguaggio Afshar, mantenendo contorni netti e una forte organizzazione geometrica. Il risultato è un equilibrio originale fra tradizione nomade e gusto floreale persiano.

Animali e scene della vita quotidiana

Uccelli, cervi, capre e altri quadrupedi stilizzati possono comparire fra i medaglioni e gli ornamenti vegetali. Le figure sono costruite con pochi tratti e non mirano a una rappresentazione naturalistica. La loro presenza richiama l’ambiente pastorale, l’osservazione della natura e il patrimonio figurativo tramandato all’interno delle comunità.
Alcuni esemplari possono contenere figure umane o rare scene narrative, ma queste non costituiscono una caratteristica obbligatoria di tutti i tappeti Sirjan. Più frequentemente si incontrano piccoli animali isolati, disposti nel campo come segni decorativi. Anche quando la figura è ridotta a una forma quasi astratta, zampe, corna, ali o coda consentono talvolta di riconoscere il soggetto.
È opportuno usare prudenza nell’interpretazione simbolica. Un animale può avere avuto una funzione protettiva o augurale, ma può anche essere stato inserito per tradizione, memoria o preferenza personale. Il valore di questi motivi risiede soprattutto nella loro capacità di animare la composizione e di collegare il tappeto al mondo vissuto dai tessitori.

Bordure herati, motivi a S e cornici geometriche

La bordura dei tappeti Sirjan di pregio è normalmente composta da una fascia principale accompagnata da più cornici secondarie. La successione delle fasce delimita il campo e bilancia la presenza dei medaglioni centrali. Nei tappeti più elaborati, bordure chiare e scure si alternano creando un marcato effetto di profondità.
I motivi possono comprendere rosette, foglie, tralci geometrici, piccoli rombi, stelle ed elementi a uncino. Le forme a S sono disposte in sequenza e producono un andamento ritmico lungo il perimetro. Nei bordi secondari possono comparire triangoli, croci o brevi tratti obliqui, utilizzati per separare visivamente la fascia principale dal campo.
Il disegno herati è formato, nella sua configurazione più riconoscibile, da un fiore centrale circondato da elementi vegetali ricurvi. Nei tappeti Sirjan può essere semplificato e adattato alla geometria della tessitura. Non tutte le bordure floreali devono però essere definite herati: spesso si tratta di rosette e foglie appartenenti a composizioni regionali più libere.

Tappeti Sirjan nell’arredamento

Grazie alla solidità della struttura e alla forza del disegno, i tappeti persiani Sirjan si adattano a numerosi ambienti. Le varianti dominate dal rosso e dal blu valorizzano mobili in legno, pelle e tessuti naturali. In un arredamento moderno, i medaglioni geometrici creano un contrasto efficace con pareti neutre, superfici essenziali e materiali contemporanei.
Un tappeto con medaglione centrale può definire una zona conversazione o essere collocato davanti a un divano, lasciando visibile la parte principale del disegno. I modelli all-over risultano particolarmente versatili sotto un tavolo, poiché la decorazione continua rimane leggibile anche quando una parte del campo viene coperta. Le passatoie sono adatte a corridoi e ingressi, mentre i formati più piccoli possono valorizzare uno studio o un angolo lettura.
Per preservare un tappeto Sirjan antico è consigliabile limitare l’esposizione prolungata alla luce solare diretta, evitare l’umidità e distribuire l’usura attraverso una rotazione periodica. Un sottotappeto adeguato aiuta a ridurre gli spostamenti e protegge la struttura. La pulizia profonda dovrebbe rispettare le caratteristiche della lana e dei colori.
Durante la scelta di un tappeto Sirjan autentico è utile osservare il retro, la tecnica di annodatura, la composizione della fondazione, lo stato delle cimose e la continuità delle frange. Nei pezzi antichi devono essere considerati restauri, usura del vello e stabilità della struttura. Abrash, leggere asimmetrie e variazioni nel disegno possono invece essere coerenti con la lavorazione manuale.
Scegliere un tappeto Sirjan significa introdurre negli ambienti un manufatto legato alla cultura Afshar e alla tradizione tessile della provincia di Kerman. La lana resistente, i colori profondi, i medaglioni romboidali e i motivi animali raccontano il passaggio da una produzione nomade a una tessitura di villaggio più regolare. Ogni esemplare conserva un equilibrio personale fra praticità, memoria e invenzione decorativa, rendendo i tappeti Sirjan una delle espressioni più riconoscibili dell’artigianato persiano.