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Tappeto Russo Antico 130x110 cm Codice: ba24 Condizione: usato Provenienza: russia Importo: 155,00 € Descrizione: Tappeto Russo annodato a mano, dimensioni 130x110 cm, formato rettangolare. Il colore di fondo è un caldo marrone rossiccio. Il bordo è composto da una sequenza di motivi geometrici ripetuti in blu scuro, beige e arancione, che incorniciano il campo centrale. Il disegno è caratterizzato da numerosi motivi geometrici a forma di scudo e ottagoni, interconnessi in tonalità di blu, arancione, rosso e beige.

Informazioni aggiuntive

I tappeti Russi costituiscono una categoria commerciale e storica molto ampia, non una singola scuola di tessitura. La denominazione può comprendere tappeti prodotti nell’attuale Federazione Russa, manufatti caucasici commercializzati durante il periodo dell’Impero russo e tessili provenienti dalle repubbliche che fecero parte dell’Unione Sovietica. Per descrivere correttamente un esemplare è quindi preferibile indicare la provenienza più precisa, come Daghestan, Kazak, Quba, Shirvan, Karabakh, Armenia, Azerbaigian o Asia Centrale.
Molti manufatti definiti “russi” nel mercato occidentale sono in realtà tappeti caucasici. Furono realizzati da comunità differenti nelle regioni comprese fra il Mar Nero e il Mar Caspio e raggiunsero i mercati europei attraverso le reti commerciali dell’Impero russo. Il nome russo può dunque riferirsi al contesto politico o alla via di esportazione, senza identificare necessariamente l’origine culturale del tappeto.
La produzione comprende tappeti a vello annodato, tessuti piani, Sumakh, Kilim e manufatti industriali moderni. Materiali, nodo, colori e disegni cambiano sensibilmente secondo regione, comunità e periodo.

Tappeti russi e tappeti caucasici

Il Caucaso è una vasta regione montuosa situata fra il Mar Nero e il Mar Caspio. Comprende territori oggi appartenenti ad Armenia, Azerbaigian, Georgia e Federazione Russa, oltre a zone storicamente collegate alla Persia e all’Anatolia. Le sue tradizioni tessili non possono essere attribuite a un unico popolo o Stato.
La classificazione occidentale “tappeto caucasico” riunisce produzioni di villaggi e comunità differenti. Daghestan, Shirvan, Ganja, Kazak, Karabakh e Quba sono fra le denominazioni più conosciute. Ogni area sviluppò preferenze specifiche per composizione, colori, materiali e formati.
Indicazioni come “russo-caucasico” possono avere senso per manufatti prodotti o commercializzati durante il dominio imperiale o sovietico. Non devono però cancellare la provenienza regionale. Un tappeto azero, armeno o georgiano non diventa culturalmente russo soltanto perché fu realizzato entro i confini di un precedente sistema politico.

L’espansione commerciale nell’Impero russo

L’espansione dell’Impero russo nel Caucaso aprì maggiormente la regione ai mercati occidentali. Nel corso del XIX secolo una produzione precedentemente legata soprattutto all’uso locale si trasformò in un’importante attività commerciale ed esportatrice. ?3-66e63d?
Negli ultimi decenni del secolo, l’amministrazione imperiale sostenne le attività artigianali domestiche attraverso assistenza tecnica, formazione e iniziative di promozione. La produzione di Shusha, nel Karabakh, divenne particolarmente influente per qualità e disegno. ?3-66e63d?
All’inizio del XX secolo i tappeti caucasici erano molto richiesti dai mercati europei e americani. La tessitura commerciale aumentò prima attraverso gli incentivi del periodo zarista e successivamente nell’ambito del sistema economico sovietico. ?2-7278e4?

Produzione durante il periodo sovietico

Nel periodo sovietico parte della produzione venne organizzata attraverso cooperative, laboratori e strutture pianificate. I repertori tradizionali continuarono a essere utilizzati, ma potevano essere adattati a formati standardizzati e alle esigenze del commercio interno o dell’esportazione.
Accanto ai tappeti geometrici e floreali vennero realizzati tappeti figurativi sovietici con ritratti, celebrazioni storiche, scene industriali e immagini dedicate al lavoro. Questi manufatti trasformavano la superficie tessile in un mezzo commemorativo o propagandistico. ?alt_image-05746e??alt_image-4de866?
Non ogni tappeto prodotto nell’Unione Sovietica presenta però soggetti ideologici. Molti laboratori continuarono a realizzare disegni regionali, distinguibili attraverso materiali, tecnica e provenienza.

Lana, cotone e seta

La lana di pecora è il materiale più comune nei tappeti caucasici e in molte produzioni storicamente commercializzate come russe. Può essere impiegata per il vello e, nei manufatti rurali, anche per l’ordito e la trama. Numerosi tappeti caucasici tradizionali sono infatti costruiti interamente in lana. ?3-66e63d?
Il cotone può essere utilizzato nella fondazione di produzioni urbane, commerciali o più recenti. Offre una maggiore stabilità dimensionale e permette di ottenere una tessitura più regolare. La composizione deve essere verificata sul singolo esemplare, poiché non esiste una struttura valida per tutta la categoria.
La seta compare in manufatti particolarmente raffinati e in specifiche tradizioni urbane, ma non costituisce il materiale tipico della maggior parte dei tappeti caucasici geometrici. Anche fili metallici o serici possono essere presenti in produzioni decorative e celebrative.

Nodo simmetrico e struttura

Nei tappeti caucasici a vello è molto diffuso il nodo simmetrico, chiamato anche nodo turco o Ghiordes. Il termine Turkibaff viene utilizzato nel commercio per indicare la stessa famiglia di annodatura. Il filo del vello avvolge due fili dell’ordito e le estremità emergono fra essi.
Il nodo simmetrico si adatta bene a medaglioni angolari, stelle, rombi e profili uncinati. Non deve però essere attribuito automaticamente a ogni tappeto proveniente dall’ex Impero russo o dall’Unione Sovietica, poiché un territorio così vasto comprendeva tecniche differenti.
La densità varia secondo provenienza e disegno. I tappeti con grandi medaglioni possono utilizzare filati corposi e un’annodatura moderata; le produzioni del Daghestan e di Quba possono presentare una trama visiva più minuta. La densità deve essere considerata insieme a lana, fondazione, vello e finiture.

Kilim, Sumakh e tessuti piani

I Kilim sono tessuti piani privi di vello. Il disegno viene creato attraverso l’intreccio della trama con l’ordito e non mediante nodi destinati a formare una superficie pelosa. Sono quindi strutturalmente diversi dai tappeti annodati.
Il Sumakh, scritto anche Soumak, utilizza fili ornamentali avvolti intorno all’ordito. Produce una superficie più consistente e leggermente rilevata rispetto al Kilim. Un Sumakh di Quba o del Daghestan non dovrebbe essere descritto semplicemente come tappeto a pelo corto.
L’influenza di tecniche come ricamo, tessitura a fessura e avvolgimento supplementare della trama è riconoscibile anche in alcuni disegni dei tappeti caucasici commerciali del XIX secolo. ?2-7278e4?

I colori dei tappeti caucasici

La tavolozza comprende frequentemente rosso di robbia, blu indaco, avorio, giallo, verde, marrone e nero. I contrasti netti favoriscono la leggibilità di medaglioni, stelle, animali e bordure geometriche.
Nei manufatti tradizionali la robbia poteva fornire diverse tonalità di rosso, mentre l’indaco veniva impiegato per il blu. Lana naturalmente bianca, grigia o marrone poteva essere utilizzata senza tintura. Con la crescita della produzione commerciale entrarono in uso anche coloranti sintetici.
Non tutti i tappeti definiti russi o sovietici utilizzano quindi esclusivamente tinture naturali. La qualità cromatica deve essere valutata osservando profondità, stabilità, armonia ed eventuali differenze fra diritto e retro.

Medaglioni, stelle e geometrie caucasiche

I tappeti caucasici sono conosciuti per medaglioni poligonali, stelle a otto punte, rombi, croci e motivi uncinati. Questi elementi possono essere isolati, disposti in successione oppure collegati mediante reticoli. Le produzioni della regione presentano generalmente colori forti e disegni geometrici ben definiti. ?4-7b8b17??5-dafbe0?
I tappeti Kazak utilizzano spesso medaglioni ampi e figure monumentali; Shirvan e Quba possono presentare decorazioni più minute; Karabakh comprende sia disegni geometrici sia composizioni floreali. Queste indicazioni descrivono tendenze, non regole assolute.
Il termine gul non deve essere usato come sinonimo generale di motivo a gancio. Indica soprattutto una famiglia di medaglioni geometrici associata alle tradizioni turkmene. Nei tappeti caucasici è più preciso parlare di medaglioni uncinati, ottagoni, rombi o rosette quando queste sono le forme effettivamente presenti.

Draghi, animali e motivi vegetali

I cosiddetti tappeti a drago costituiscono uno dei gruppi storici più noti collegati al Caucaso. Le composizioni rappresentano coppie di draghi stilizzati inserite in un complesso reticolo di palmette e motivi vegetali; la loro precisa attribuzione storica resta oggetto di studio. ?2-7278e4??3-66e63d?
Uccelli, cervi, cavalli e altri animali possono comparire in forma geometrizzata. Alberi, rosette e palmette vengono anch’essi adattati alla struttura del nodo e assumono profili angolari.
Non ogni figura possiede un significato mistico o religioso definito. Lo stesso motivo poteva circolare fra comunità diverse ed essere conservato per il suo valore decorativo, anche quando il significato originario non era più univoco.

Motivi floreali e influenza persiana

Non tutta la produzione caucasica è rigidamente geometrica. Karabakh e altri centri svilupparono anche composizioni floreali, medaglioni curvilinei e mazzi di fiori, talvolta influenzati dai repertori persiani e dalla produzione tessile urbana.
Nel XIX secolo l’espansione commerciale incoraggiò l’adattamento di disegni destinati ai mercati esteri. Motivi derivati da ricami, tessuti piani e ulteriori arti decorative furono tradotti nella struttura del tappeto annodato. ?2-7278e4?
Questi manufatti devono essere attribuiti attraverso l’analisi congiunta di disegno, nodo, materiali e provenienza. La presenza di fiori curvilinei non dimostra da sola un’origine persiana.

Tappeti della Russia europea e della regione del Volga

La Russia europea possiede proprie tradizioni tessili rurali, comprendenti tessuti, ricami, tappeti decorativi e produzioni manifatturiere. Queste lavorazioni devono essere distinte dai tappeti caucasici e centroasiatici venduti storicamente attraverso i mercati russi.
Nella regione del Volga operarono comunità russe, tatare, baschire e di altre provenienze. La categoria “tappeto russo del Volga” richiede pertanto informazioni specifiche su luogo, tecnica e comunità produttrice e non dovrebbe essere usata come semplice sinonimo di tappeto orientale.
Le produzioni meccaniche moderne costituiscono un’ulteriore categoria. Possono riprodurre motivi caucasici e persiani, ma presentano una struttura industriale e non devono essere descritte come tappeti tribali annodati a mano.

Come riconoscere e descrivere un tappeto Russo

La prima domanda riguarda il significato della parola russo: può indicare l’effettiva provenienza dalla Federazione Russa, un’origine entro l’Impero russo, una produzione sovietica oppure una semplice denominazione commerciale.
È utile osservare retro, nodo, fondazione, frange, cimose e vello. Nei tappeti annodati a mano, il retro mostra la costruzione del disegno; nei tessuti piani l’assenza del vello rivela invece l’intreccio di trama e ordito. Le produzioni meccaniche presentano una regolarità e una struttura differenti.
L’attribuzione dovrebbe utilizzare la provenienza più precisa disponibile: Daghestan, Kazak, Quba, Shirvan, Karabakh, Armenia, Azerbaigian, Turkmenistan o altra area documentata. Espressioni come “russo-caucasico” possono accompagnare la descrizione storica, ma non dovrebbero sostituire l’origine regionale.
Scegliere un tappeto Russo richiede quindi particolare attenzione alla terminologia. Dietro questa etichetta si trovano manufatti appartenenti a culture diverse, unite in determinati periodi da confini imperiali, sistemi commerciali o strutture economiche sovietiche, ma non da una sola tradizione tessile.