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Tappeto Caucasico 145x122 cm Codice: - Condizione: usato Provenienza: regione del caucaso Importo: 555,00 € Descrizione: Tappeto Caucasico annodato a mano, dimensioni 160x100 cm, formato rettangolare. Il campo di fondo è in larga parte di un profondo blu scuro, arricchito da sfumature in beige/marrone. La struttura è divisa in riquadri da linee geometriche, ciascuno contenente grandi medaglioni ottagonali (gul) alternati nei colori blu intenso e giallo ocra/beige. I medaglioni sono impreziositi da motivi geometrici stilizzati a croce o a stella, collegati da piccoli elementi connettivi tra le sezioni. Il bordo è composto da fasce decorative in blu e beige con disegni geometrici a catena o uncinati, che incorniciano il campo centrale in pieno stile tribale.

Informazioni aggiuntive

I tappeti Caucasici sono manufatti annodati o tessuti a mano provenienti dalla vasta regione compresa fra il Mar Nero e il Mar Caspio. La denominazione riunisce produzioni dell’Azerbaigian, dell’Armenia, della Georgia, del Daghestan e di altri territori del Caucaso, ciascuna con una propria identità tecnica e decorativa.
La categoria è quindi geografica e commerciale, non una singola scuola. Nomi come Kazak, Ganja, Shirvan, Quba, Karabakh e Daghestan indicano gruppi regionali differenti per materiali, proporzioni, finezza e repertorio.
Il tratto più riconoscibile è il linguaggio geometrico: stelle, rombi, ottagoni e medaglioni angolari vengono costruiti con colori contrastanti e contorni netti. Accanto a questo repertorio esistono però tappeti floreali, figurativi, da preghiera e tessuti piani, segno della notevole varietà culturale del Caucaso.

Lana, cotone e fondazione

La lana di pecora è il materiale dominante. Nei tappeti rurali antichi può costituire vello, ordito e trama, creando una struttura interamente in lana. La qualità delle fibre cambia secondo territorio e periodo.
Il cotone compare nella fondazione di alcuni esemplari di villaggio, urbani o più recenti e offre maggiore regolarità dimensionale. Altre fibre animali possono comparire nelle cimose.
Non tutti i tappeti caucasici presentano una lana spessa o un vello alto. Alcuni Kazak sono corposi e relativamente lunghi di pelo, mentre Quba, Shirvan e Daghestan possono mostrare un vello più basso e una tessitura più fine.

Nodo e annodatura

Il nodo simmetrico Ghiordes, chiamato anche Turkibaff o nodo turco, è predominante in numerose produzioni caucasiche. Il filo del vello avvolge due fili contigui dell’ordito e le estremità emergono fra essi, formando una struttura robusta.
In alcune aree si incontrano anche costruzioni diverse, quindi il nodo deve essere verificato sul retro del singolo manufatto. Trame e compattezza cambiano secondo provenienza.
La densità dell’annodatura non determina da sola il pregio: Kazak e Quba richiedono finezze diverse in relazione al disegno.

I colori dei tappeti Caucasici

La tavolozza comprende spesso rosso di robbia, blu indaco, azzurro, giallo, verde, avorio e marrone. I colori vengono accostati in campiture nette, separate da contorni scuri che rafforzano stelle, medaglioni e bordure.
Nella produzione tradizionale la robbia forniva diverse tonalità di rosso e l’indaco i blu; piante locali e lana non tinta contribuivano a gialli, bruni, grigi e avori. Il verde poteva essere ottenuto combinando più bagni di tintura.
Le produzioni commerciali del XIX e XX secolo possono includere coloranti sintetici. La qualità cromatica va valutata attraverso profondità, stabilità e armonia.

Kazak, Ganja e Karabakh

I tappeti Kazak sono conosciuti per medaglioni ampi, disegni vigorosi, vello spesso consistente e forti contrasti cromatici. Croci, stelle, rombi e profili uncinati occupano campi relativamente aperti.
I Ganja possono presentare medaglioni, strisce diagonali e motivi ripetuti; il nome non indica un unico schema.
I tappeti Karabakh comprendono sia composizioni geometriche sia disegni floreali, vasi, mazzi e medaglioni curvilinei influenzati dal repertorio persiano. Questa varietà dimostra che la geometria rigida non è una regola assoluta per tutto il Caucaso.

Quba, Shirvan e Daghestan

I tappeti di Quba e Shirvan sono spesso più minuti rispetto ai Kazak. Stelle, rombi, medaglioni e piccoli animali possono riempire densamente il campo, producendo una superficie ordinata e ricca di dettagli.
Il Daghestan è noto anche per tappeti da preghiera, reticoli geometrici e lavorazioni accurate. Le differenze locali rendono rischiosa un’attribuzione basata sul solo motivo.
Nei tappeti fini, il vello relativamente basso rende nitidi i contorni. Bordure ed elementi di riempimento contribuiscono alla leggibilità del campo.

Stelle, rombi e medaglioni

Stelle a otto punte, ottagoni, rombi, esagoni e medaglioni poligonali costituiscono il vocabolario più noto. Possono apparire isolati, ripetersi lungo l’asse oppure formare un disegno all-over.
Uncini, profili dentellati, croci e piccoli quadrati articolano l’interno delle figure. Alcuni motivi vengono chiamati impropriamente gul nel commercio, ma il termine appartiene soprattutto alla classificazione dei medaglioni turkmeni e non dovrebbe indicare ogni ottagono caucasico.
La forma geometrica deriva anche dalla struttura dell’annodatura e dalla traduzione di modelli vegetali, animali o tessili in una griglia angolare. Le bordure multiple ripetono rosette, stelle, uncini e motivi a S, incorniciando il campo in modo netto. Non ogni figura possiede un significato simbolico unico e decifrabile.

Animali e figure stilizzate

Uccelli, cervi, cavalli, cani, arieti e figure umane compaiono in numerose produzioni caucasiche. Vengono costruiti attraverso pochi tratti, con zampe, corna, ali e code ridotte a forme geometriche.
I soggetti possono richiamare vita pastorale, caccia, protezione o semplicemente un repertorio decorativo tramandato. Le interpretazioni totemiche devono essere utilizzate con cautela e sostenute da confronti affidabili.
Fra i gruppi storici più noti figurano anche i tappeti a drago, caratterizzati da grandi creature stilizzate inserite in complessi reticoli vegetali. La loro attribuzione resta oggetto di studio.

Sumakh, kilim e tessuti piani

La tradizione caucasica comprende anche Sumakh e kilim. Il kilim è un tessuto piano nel quale trama e ordito formano direttamente il disegno; il Sumakh utilizza fili ornamentali avvolti intorno all’ordito e produce una superficie più consistente.
Questi manufatti possono mostrare medaglioni, animali, rombi e bordure geometriche simili ai tappeti a vello, ma la loro costruzione è differente. Non devono essere valutati attraverso il numero dei nodi.
Sul retro del Sumakh possono rimanere visibili fili di lavorazione. Compattezza dell’intreccio, conservazione dei bordi e qualità del disegno sono criteri più utili per giudicarne la lavorazione.

Come riconoscere un tappeto Caucasico

Per riconoscere un tappeto Caucasico autentico occorre valutare insieme provenienza, materiali, nodo, disegno e periodo. Colori vivaci e motivi geometrici non bastano, perché numerose riproduzioni moderne imitano Kazak, Shirvan e Quba.
Il retro consente di osservare annodatura, fondazione e chiarezza del motivo. Etichette, certificati e provenienza documentata dovrebbero indicare il gruppo regionale, evitando attribuzioni troppo precise basate su una sola figura.
Prima dell’acquisto è utile controllare vello, abrash, cimose, frange, bordure e restauri. Irregolarità contenute possono essere compatibili con il lavoro manuale; deformazioni marcate richiedono un esame più attento.

Come arredare con i tappeti Caucasici

I tappeti Caucasici si inseriscono bene in ambienti rustici, classici ed essenziali. Medaglioni e colori contrastanti creano un punto focale e dialogano con legno, pelle, pietra, metallo e tessuti neutri.
I Kazak valorizzano zone conversazione e ingressi; Quba e Shirvan si adattano a spazi più raccolti, mentre runner e tappeti da preghiera accompagnano corridoi e pareti. Un sottotappeto protegge la fondazione e distribuisce l’usura.
Scegliere un tappeto caucasico significa introdurre nella casa una tradizione tessile plurale. Lana, nodo simmetrico, geometrie audaci e colori intensi ne definiscono l’immagine più famosa, senza esaurirne la ricchezza regionale.