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Tappeto Karabagh 267x137 cm Codice: 2323b Condizione: usato Provenienza: iran Importo: 395,00 € Descrizione: Tappeto iraniano Karabagh annodato a mano, dimensioni 267x137 cm, formato rettangolare, presenta un campo di fondo di un profondo rosso bordeaux/vinaccia omogeneo. Il disegno è caratterizzato da uno schema a motivi floreali e animali fortemente stilizzati disposti a tutto campo, impreziosito da due grandi vasi o anfore stilizzate che emergono dalla base. Le decorazioni di gusto folk sfoggiano fiori (rose), uccelli e pavoni in tonalità accese di fucsia, giallo limone, arancio vivo e blu petrolio. Il bordo distintivo è dominato dal nero/marrone scuro con una sequenza di fiori stilizzati (rose) in fucsia e giallo, incorniciando il campo con un intenso contrasto cromatico.

Informazioni aggiuntive

I tappeti Karabagh, scritti anche Karabakh, provengono dall’omonima regione storica del Caucaso meridionale. La produzione comprende numerosi centri urbani e rurali, fra i quali Shusha acquistò particolare importanza come luogo di tessitura e diffusione di nuovi modelli decorativi.
La tradizione si distingue per la varietà dei suoi disegni. Grandi medaglioni geometrici, reticoli e figure stilizzate convivono con fiori, vasi, boteh e tralci curvilinei ispirati al repertorio persiano.
Il nome Karabagh identifica quindi una vasta famiglia regionale, non un unico modello. Struttura, materiali, disegno e provenienza devono essere valutati insieme, evitando di attribuire un tappeto sulla base di un solo fiore o medaglione.

La tradizione tessile del Karabagh

Il Karabagh appartiene alla grande area di tessitura del Caucaso meridionale. La produzione interessò sia le zone montane sia quelle di pianura, con differenze riconoscibili nella struttura, nella tavolozza e nel repertorio decorativo.
Shusha divenne un centro particolarmente influente, soprattutto fra il XIX e l’inizio del XX secolo. La città ospitava attività tessili e artistiche nelle quali disegni locali, persiani, russi ed europei potevano incontrarsi e trasformarsi.
La tradizione regionale fu sviluppata da comunità diverse. Per questo è preferibile descrivere i Karabagh come parte di un patrimonio tessile storico e multiculturale, senza ridurli a un’unica identità etnica.

Lana, cotone e fondazione

La lana di pecora è il materiale dominante e può costituire vello, ordito e trama nei manufatti tradizionali. La lana locale produce spesso una superficie robusta, elastica e relativamente lucente.
Il cotone compare nella fondazione di alcuni tappeti urbani, commerciali o più recenti, ma non caratterizza necessariamente tutti gli esemplari antichi. Frange e retro permettono di verificare se l’ordito sia in lana oppure in cotone.
La qualità delle fibre varia secondo territorio e periodo. Lavaggi aggressivi, usura e restauri possono diminuire la lucentezza o modificare la consistenza originaria del vello.

Nodo e struttura

La tecnica più frequente è l’annodatura manuale con nodo simmetrico, chiamato anche Turkibaff o Ghiordes. Il filo del vello avvolge due fili contigui dell’ordito e le estremità emergono fra essi.
La densità cambia secondo centro e tipologia. Alcuni tappeti presentano una tessitura compatta e dettagliata; altri utilizzano filati più corposi, un’annodatura meno serrata e un vello relativamente lungo.
Non è quindi corretto definire ogni Karabagh come estremamente fine o denso. Qualità della lana, stabilità della fondazione, precisione del disegno e integrità dei bordi contano quanto il numero dei nodi.

Vello e consistenza

I Karabagh sono spesso descritti come tappeti robusti, pesanti e relativamente lunghi di vello. Questa caratteristica li distingue da alcune produzioni più fini e rasate del Caucaso orientale.
Il vello alto ammorbidisce i contorni e conferisce profondità ai campi scuri, ai grandi fiori e ai medaglioni. Negli esemplari molto consumati, la perdita del pelo può rendere il disegno più rigido e rivelare la fondazione.
Lo spessore non dimostra da solo l’origine. Riproduzioni recenti e tappeti di altre regioni possono imitare la stessa consistenza, quindi è necessario esaminare anche il retro.

I colori dei tappeti Karabagh

La tavolozza comprende rosso di robbia, cremisi, blu indaco, verde, giallo, avorio, rosa, marrone e nero. La quantità dei colori e il loro rapporto cambiano sensibilmente fra le composizioni geometriche e quelle floreali.
I campi possono essere rossi, blu scuro, marroni, color prugna, avorio o giallo dorato. I fondi scuri valorizzano rose e mazzi policromi, mentre quelli chiari mettono in evidenza medaglioni e reticoli geometrici.
Negli esemplari antichi erano diffuse tinture naturali ricavate da piante e altre sostanze disponibili localmente. Le produzioni successive possono includere coloranti sintetici, che devono essere valutati caso per caso.

Medaglioni geometrici

La componente caucasica emerge nei medaglioni romboidali, ottagonali, poligonali e a stella. Possono essere isolati, disposti in sequenza lungo un asse oppure collegati da un palo centrale.
L’interno contiene spesso croci, rosette, uncini, piccoli rombi e figure concentriche. Profili dentellati e contorni scuri separano le campiture e conferiscono forza alla composizione.
Alcune tipologie, come Chelaberd e i cosiddetti disegni a raggiera, vengono tradizionalmente associate alla più ampia scuola del Karabagh. Le denominazioni commerciali possono però sovrapporsi a quelle Kazak.

Disegni a drago e fasce curvilinee

I tappeti a drago rappresentano uno dei gruppi storici più affascinanti collegati al Caucaso meridionale. Le creature possono essere molto stilizzate e integrate in reticoli di foglie, palmette e bande ricurve.
In alcuni esemplari, pesanti fasce curvilinee incorniciano un medaglione centrale o attraversano diagonalmente il campo. Il disegno combina forme vegetali, animali e geometriche in una struttura complessa.
Non ogni figura angolare deve essere interpretata automaticamente come un drago. L’identificazione richiede il confronto con composizioni documentate e con l’intero sistema del disegno.

Fiori e influenza persiana

Una parte importante della produzione adotta motivi floreali e curvilinei più vicini ai tappeti persiani rispetto a molte altre tradizioni caucasiche. Rose, palmette, foglie e tralci possono ricoprire il campo oppure concentrarsi in grandi mazzi.
La resa rimane generalmente più vigorosa e stilizzata rispetto alle manifatture urbane persiane. Curve, petali e steli vengono adattati alla griglia dell’annodatura e alla sensibilità delle tessitrici locali.
Questa influenza non trasforma i Karabagh in tappeti persiani. Dimostra piuttosto la circolazione di modelli attraverso commerci, laboratori e territori culturalmente vicini.

Rose e gusto europeo

Fra la fine dell’Ottocento e l’inizio del Novecento comparvero composizioni con grandi rose naturalistiche, ghirlande e mazzi ispirati anche a stoffe, stampe e oggetti decorativi europei.
I fiori possono essere disposti su fondi neri, marroni, blu o color prugna, creando un effetto teatrale. Alcuni tappeti presentano file regolari di mazzi; altri utilizzano composizioni più libere e asimmetriche.
Questi disegni sono spesso associati alla produzione commerciale di Shusha e dell’area circostante. Non devono però essere confusi con i motivi floreali più antichi e geometricamente stilizzati.

Il motivo boteh

Il boteh, conosciuto in Occidente come paisley, compare in numerosi Karabagh. La forma può essere piccola e ripetuta su tutto il campo oppure grande, policroma e contenente fiori o ulteriori elementi vegetali.
I boteh possono essere disposti in file ordinate, alternati secondo la direzione oppure inseriti nelle bordure. Nei tappeti caucasici assumono spesso contorni più angolari rispetto alle versioni persiane.
Il motivo è diffuso in molte aree dell’Iran e del Caucaso e non dimostra da solo un’origine Karabagh. Devono essere analizzati anche struttura, palette e sistema delle cornici.

Gülestan, vasi e giardini

Il termine Gülestan, collegato all’idea del “giardino delle rose”, viene utilizzato per composizioni ricche di fiori, cespi vegetali e motivi botanici. Il campo può apparire come un giardino ordinato o una successione di fasce fiorite.
I vasi contengono rose, garofani, tulipani o rami stilizzati e possono essere disposti lungo un asse. In altri esemplari, i fiori sembrano nascere direttamente dal campo senza un recipiente visibile.
Le denominazioni dei disegni non sono sempre utilizzate in modo uniforme nel mercato. È preferibile descrivere chiaramente ciò che appare sul tappeto anziché affidarsi soltanto a un nome commerciale.

Runner e formati allungati

I Karabagh sono noti anche per i formati lunghi e relativamente stretti, adatti a corridoi, sale e spazi lineari. La composizione viene organizzata attraverso medaglioni ripetuti, mazzi floreali o motivi all-over.
La lunghezza permette di sviluppare sequenze decorative complesse, mentre le bordure mantengono unita la composizione. Alcuni esemplari raggiungono dimensioni considerevoli senza assumere le proporzioni dei carpet quadrangolari.
Le deformazioni laterali sono comuni nei tappeti di villaggio, ma curvature marcate possono dipendere da tensioni irregolari, restauri o problemi della fondazione.

Bordure e cornici

Le bordure comprendono una fascia principale accompagnata da guardie secondarie. Rosette, boteh, tralci, stelle, uncini e piccoli animali riprendono il repertorio del campo.
Nei tappeti floreali la cornice può presentare ghirlande e rami continui; nei gruppi geometrici prevalgono motivi angolari, triangoli e figure reciproche.
Bordure mancanti, estremità accorciate e cimose ricostruite possono alterare le proporzioni originarie. Questi interventi devono essere considerati nella valutazione di autenticità, conservazione e valore.

Come riconoscere un tappeto Karabagh

Per riconoscere un tappeto Karabagh autentico bisogna valutare struttura, materiali, disegno e provenienza. Sono frequenti la lana, il nodo simmetrico, il vello relativamente lungo e una combinazione di elementi caucasici e persiani.
Il retro permette di osservare annodatura, trame, densità, riparazioni e continuità delle frange. Etichette, fotografie storiche e documenti di collezione sono importanti, perché alcuni disegni vengono commercializzati anche come Kazak o Shirvan.
Prima dell’acquisto è utile controllare vello, cimose, frange, bordure, scolorimenti e restauri. Un motivo floreale o un grande medaglione non sono sufficienti per stabilire la provenienza.

Come arredare con i tappeti Karabagh

I tappeti Karabagh si inseriscono bene in ambienti classici, rustici ed eclettici. I modelli geometrici creano un punto focale deciso, mentre quelli floreali dialogano con legno, velluto, pelle e tessuti neutri.
I runner valorizzano corridoi e ingressi; i formati più ampi definiscono soggiorni e sale da pranzo. Un sottotappeto limita gli spostamenti, protegge la fondazione e distribuisce il calpestio.
Scegliere un Karabagh significa introdurre nella casa una tradizione complessa del Caucaso meridionale. Lana robusta, colori intensi, medaglioni e grandi fiori ne esprimono la varietà e il carattere distintivo.