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Tappeto Sultanabad 250x250 cm Codice: 1714b Condizione: usato Provenienza: pakistan Importo: 785,00 € Descrizione: Tappeto pakistano doppio nodo Sultanabad annodato a mano, dimensioni 250x250 cm, formato quadrato, incanta con il suo raffinato campo di fondo beige crema. Il decoro è caratterizzato da un fitto e armonioso intreccio di motivi floreali e palmette stilizzate nelle tonalità rosso ruggine, blu zaffiro e ocra. Il bordo imponente presenta una fascia principale in rosso mattone decorata da eleganti viticci e fiori che riprendono i colori del centro. La struttura a doppio nodo garantisce una definizione impeccabile dei dettagli, rendendo la composizione equilibrata e preziosa.

Informazioni aggiuntive

I tappeti Sultanabad appartengono alla grande tradizione tessile dell’area oggi conosciuta come Arak, nell’Iran centro-occidentale. Sultanabad era l’antico nome della città, fondata all’inizio del XIX secolo e divenuta successivamente un importante centro di raccolta, organizzazione e commercio dei tappeti prodotti nei villaggi circostanti.
La tessitura era già praticata nella regione prima dell’espansione del mercato occidentale. Dalla seconda metà dell’Ottocento, tuttavia, mercanti iraniani e imprese straniere collegarono la produzione locale alla crescente domanda europea e americana.
I Sultanabad sono apprezzati per i disegni floreali di grande scala, la composizione spaziosa, la lana morbida e i formati adatti agli ambienti occidentali. Il nome identifica una famiglia regionale e commerciale, non un unico modello rigidamente definito.

Sultanabad e la regione di Arak

La città di Sultanabad, oggi Arak, si trova nella provincia iraniana di Markazi, vicino alla pianura di Farahan. I villaggi circostanti possedevano già tessitori esperti e tradizioni decorative consolidate quando iniziò la grande espansione commerciale ottocentesca.
La città divenne un centro attraverso il quale transitavano lana, filati tinti, disegni e tappeti finiti. La produzione rimase distribuita fra laboratori urbani, manifatture organizzate e abitazioni rurali.
Per questo motivo i Sultanabad mostrano una notevole varietà. Struttura, finezza, proporzioni e qualità della lana possono cambiare secondo villaggio, periodo, committente e destinazione commerciale.

Il ruolo di Ziegler & Co.

Nel 1883 la società anglo-svizzera Ziegler & Co., con sede commerciale a Manchester, organizzò una presenza produttiva a Sultanabad. L’impresa coordinava filati, tinture, disegni, depositi e una rete di telai distribuiti nella regione.
I modelli vennero adattati alle dimensioni delle case europee e americane. Fiori, palmette e arabeschi furono spesso ingranditi, mentre le composizioni divennero più aperte e facilmente leggibili negli ambienti arredati.
La tavolozza venne in parte ammorbidita per incontrare il gusto occidentale. Non tutti i Sultanabad furono però prodotti per Ziegler e non ogni tappeto chiamato Ziegler può essere attribuito con certezza alla società storica.

Lana, cotone e struttura

Il vello è normalmente realizzato in lana di pecora, selezionata per resistenza, elasticità e capacità di assumere colori ricchi. Nei migliori manufatti la lana appare morbida, compatta e discretamente luminosa.
Ordito e trama sono frequentemente in cotone, materiale che garantisce stabilità soprattutto nei grandi formati. La fondazione regolare permette di sostenere campi estesi, bordure larghe e motivi floreali monumentali.
Materiali e consistenza possono variare. Non ogni Sultanabad possiede la stessa morbidezza e alcune produzioni rurali possono utilizzare filati più corposi, una rasatura più alta o strutture meno uniformi.

Nodo e annodatura

I Sultanabad sono realizzati mediante annodatura manuale. Nella produzione regionale è frequente il nodo asimmetrico persiano, ma la struttura deve essere verificata sul singolo tappeto anziché dedotta dal solo nome commerciale.
La densità è spesso media e inferiore a quella delle più fini manifatture urbane di Isfahan, Kashan o Tabriz. Questa caratteristica consente di utilizzare filati più spessi e di sviluppare motivi ampi e vigorosi.
Una densità moderata non indica necessariamente una qualità bassa. Lana, proporzioni, regolarità del disegno, stabilità della fondazione e qualità delle tinture contribuiscono congiuntamente al pregio del manufatto.

Consistenza e carattere decorativo

I tappeti Sultanabad presentano generalmente una consistenza morbida e flessibile, adatta ai grandi ambienti. Il disegno non dipende da contorni estremamente minuti, ma dalla scala dei motivi e dall’equilibrio fra campo e bordura.
La rasatura può essere medio-bassa oppure più corposa secondo periodo e produzione. Un vello più alto ammorbidisce le linee, mentre una rasatura contenuta rende maggiormente leggibili tralci e piccoli dettagli.
Usura, lavaggi aggressivi e restauri possono modificare la superficie originaria. Un esemplare antico molto consumato può apparire più piatto e rigido rispetto a quando uscì dal telaio.

I colori dei tappeti Sultanabad

La tavolozza comprende rosso di robbia, rosso terracotta, ruggine, blu indaco, blu polvere, avorio, beige, verde, ocra e marrone. Il rosso profondo fu uno dei colori più importanti della produzione regionale.
I tappeti legati all’esportazione occidentale possono presentare combinazioni più attenuate, con fondi avorio, blu morbido, albicocca, verde salvia e tonalità dorate. Non è però corretto descrivere l’intera categoria come esclusivamente pastello.
Campi scuri e saturi convivono con composizioni chiare e ariose. La scelta dipende dal periodo, dal laboratorio e dalle richieste del mercato al quale il tappeto era destinato.

Tinture naturali e abrash

Negli esemplari antichi erano comuni coloranti naturali, ottenuti da robbia, indaco e altre sostanze vegetali o animali. La preparazione dei filati poteva produrre rossi profondi, blu stratificati e gialli caldi.
L’abrash è una variazione graduale di tono all’interno della stessa campitura. Può derivare dall’impiego di lotti di lana tinti separatamente e conferisce movimento soprattutto ai grandi fondi uniformi.
La presenza di abrash non dimostra automaticamente antichità o uso esclusivo di tinture naturali. Anche produzioni più recenti possono mostrare variazioni cromatiche dovute a filati preparati in momenti differenti.

Disegni floreali di grande scala

Uno dei tratti più riconoscibili è l’uso di palmette, rosette, foglie e fiori fortemente ingranditi. La scala monumentale permette al disegno di essere apprezzato anche in sale molto ampie.
I motivi vengono collegati da tralci curvilinei che attraversano il campo con un ritmo regolare ma non eccessivamente fitto. Lo spazio fra i singoli elementi consente alla superficie di respirare.
La decorazione deriva dal repertorio persiano classico, ma viene semplificata e ampliata. Ne risulta un linguaggio meno minuzioso rispetto ai tappeti di città e particolarmente efficace nell’arredamento.

Disegni all-over

Molti tappeti Sultanabad utilizzano un disegno all-over, nel quale palmette, arabeschi e fiori si ripetono sull’intero campo senza dipendere da un medaglione centrale dominante.
La continuità del motivo rende questi tappeti pratici sotto tavoli, sedute e altri mobili. Anche quando una parte viene coperta, la composizione rimane comprensibile e visivamente equilibrata.
Fra i repertori più diffusi compaiono reticoli floreali, disegni Herati ingranditi, palmette Shah Abbasi e composizioni nelle quali grandi foglie collegano rosette e fiori stilizzati.

Medaglioni centrali

Accanto ai campi continui esistono Sultanabad con grandi medaglioni centrali, spesso polilobati, ovali, romboidali o stellati. Il medaglione può essere accompagnato da pendenti e cantonali coordinati.
Le proporzioni rimangono generalmente ampie e decorative. Il centro non viene necessariamente riempito da dettagli minuti, ma costruito attraverso grandi campiture e motivi floreali ben distanziati.
Non ogni tappeto con medaglione prodotto nell’area di Arak deve essere classificato come Sultanabad. Sarouk, Farahan e altre famiglie regionali possiedono soluzioni centrali proprie.

Bordure ampie

La composizione viene incorniciata da una bordura principale ampia, accompagnata da guardie secondarie più strette. Palmette, rosette, foglie e tralci riprendono il repertorio del campo.
In alcuni esemplari la bordura presenta una scala quasi monumentale e possiede un peso visivo paragonabile a quello della parte centrale. Il contrasto cromatico separa chiaramente cornice e campo.
Il cosiddetto motivo samovar può comparire in determinate classificazioni commerciali, ma non costituisce la bordura universale dei Sultanabad. È preferibile descrivere la forma effettivamente visibile.

Sultanabad, Mahal e Ziegler

Le denominazioni Sultanabad, Mahal e Ziegler possono sovrapporsi nel commercio, ma non sono perfettamente equivalenti. Sultanabad richiama la produzione dell’area di Arak e la sua storia ottocentesca.
Mahal viene frequentemente utilizzato per tappeti regionali decorativi, robusti e di grande formato. Ziegler indica invece, in senso rigoroso, i manufatti collegati alla produzione organizzata dalla società storica oppure, in senso più ampio, uno stile ispirato a quei tappeti.
Una descrizione accurata dovrebbe distinguere provenienza, periodo e attribuzione commerciale. Il semplice aspetto chiaro e floreale non dimostra automaticamente un’origine Ziegler.

Produzioni moderne in stile Sultanabad

Oggi vengono realizzati tappeti in stile Sultanabad o Ziegler in Iran, Afghanistan, Pakistan e altri Paesi. I disegni riprendono palmette, campi aperti e colori morbidi adattandoli agli interni contemporanei.
Le produzioni moderne possono essere annodate a mano e utilizzare lana filata artigianalmente, ma non devono essere presentate come tappeti persiani ottocenteschi. Paese, epoca e materiali devono essere dichiarati chiaramente.
Una riproduzione ben realizzata può avere notevole valore decorativo. Il suo prezzo e la sua valutazione appartengono però a una categoria diversa rispetto a un Sultanabad antico documentato.

Come riconoscere un Sultanabad

Per riconoscere un tappeto Sultanabad autentico bisogna valutare insieme struttura, materiali, disegno, palette, dimensioni e provenienza. Sono frequenti la lana morbida, la fondazione in cotone e i motivi floreali di grande scala.
Il retro permette di osservare nodo, densità, restauri e continuità delle frange. Etichette, vecchie fotografie, documenti di collezione e confronti con esemplari pubblicati sono importanti per distinguere un tappeto antico da una riproduzione.
Prima dell’acquisto è utile controllare vello, frange, cimose, bordure, scolorimenti, riduzioni e restauri. Il termine “Ziegler Sultanabad” deve essere sostenuto da elementi verificabili.

Come arredare con i Sultanabad

I tappeti Sultanabad si inseriscono bene in ambienti classici, rustici, eclettici e contemporanei. I motivi ampi dialogano con mobili importanti senza creare la densità visiva dei tappeti persiani più minuti.
I disegni all-over funzionano bene sotto tavoli e sedute; i modelli a medaglione richiedono maggiore visibilità del centro. Un sottotappeto limita gli spostamenti, protegge la fondazione e distribuisce il calpestio.
Scegliere un Sultanabad significa introdurre nella casa una tradizione persiana plasmata dall’incontro fra artigianato regionale e mercato internazionale. Lana morbida, grandi palmette, colori armoniosi e composizioni aperte ne definiscono il carattere più riconoscibile.